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高式熊 ，1921年生，浙江鄞县人，中国著名篆刻家。中国书协会员、西泠印社名誉副社长、上海市书协顾问、上海市文史研究馆馆员。上海民建书画院院长、棠柏印社社长。著名的书法家，金石篆刻家。其父高振霄乃晚清翰林太史、新中国上海市第一批文史研究馆馆员、著名书法家。他幼承家学，书法得到父亲亲授，20岁时获海上名家赵叔孺、王福庵指导，擅篆刻、书法及印学鉴定，书法出规入矩，端雅大方；后又喜摹印作，对历代印谱、印人流派极有研究。其书法楷、行、篆、隶兼擅，清逸洒脱，尤以小篆最为精妙，与篆刻并称双美。还著有《西泠印社同人印传》、《高式熊印稿》等专著。作品多次在国内外展出、发表。
    2018年98岁的高式熊先生荣获第六届中国书法兰亭奖及西泠印社终身成就奖。还被联合国太平洋地区发展与教育组织聘为名誉高级顾问。


“90后老克勒”--访西泠印社名誉副社长高式熊先生
97岁老人，耳不聋眼不花手不颤，实属罕见吧！尺余榜书信手拈来，竟然还能书写蝇头小楷神奇吧！
97岁高龄，机敏畅达谈笑风生，诸子百家脱口道来，谈及篆刻泰斗陈巨来气功趣事，笑得你前仰后合！
97岁书坛巨擘，摄影发烧友，把现今的佳能5d单反玩的烂熟！竟然用吉他弹奏国乐《春江花月夜》。
90岁后被医生诊断癌症晚期，却在几年后斗癌成功，完全康复，癌细胞消失得无影无踪，除了与癌魔抗争时落得的后遗症——双腿无力坐轮椅，其他一切照旧，这更难以置信吧！
这就是一小时里，我耳闻目睹零接触的高式熊先生！
拜访老先生谈何容易！高老寓所在上海静安寺附近。当我按约来到先生家时，还在那里书写一年前预约的作品。
小小里外间不过50平米，他在摆满书籍的里间屋创作，画案竟然是不足三尺见方的普通方桌。毛毡特小，仅仅一尺半宽三尺长，四五个人团坐桌旁水泄不通，老先生埋头书写，五件作品完成后才向我们点头示意，我眼睛模糊了！
如此学富五车的大篆刻家、大书法家，西泠印社和百年篆刻的见证人。万万没想到：创作条件寒酸得比不上普通爱好者，甚至比不上练字的小学生，怎么会是这样？我无语了，想问的、想说的、想请教的完全空白了……。
高老和同往的好友谈笑风生，拉我坐到身边，才言归正传。
一、传统守望不追风
高老的隶书、行草以及国学功底，完全是家学熏陶。现担任西泠印社名誉副社长的高式熊先生，从15岁开始研习篆刻。1947年，27岁时便参加了西泠印社——成为当时最年轻会员，也是唯一健在的中华人民共和国成立前就加入西泠印社的早期社员。其父高振霄是晚清翰林，人称“高太史”，书艺精深饮誉南北，是民国时期海上大名鼎鼎的书法名士。基因遗传，高老少壮时期——入手书法篆刻即找到感觉，受教并承袭与赵叔孺、王福庵一路的新浙派篆刻路数，几十年如一日不离不弃不变心。“我为什么要创新？能学到古人精华、前辈妙处，再稍微添进一点自己的东西就已经很难、很不错了，何必一定要刻意追求所谓的自我风格？我这样有什么不好？”老先生没有什么头头是道的理论，他的大白话“理论”反而宣告了一个真理：创新是相对的，继承是绝对的。不变的基因才是主导艺术亘古永恒的内在源泉，优秀的忠诚的继承不会死，创新的东西不见得就是好的和有生命力的，多数创新不是胎死腹中，便是俗不可耐。“江湖书法”世界的许多“创新”其实就是一堆垃圾，焚烧了还产生黑烟废气污染书法生态。古今中外，冷静看看，多数艺术大家常常是继承大于创新的，只有在极其深厚的继承基础上的有限创新才会得到承认，并又以一种传统面目被后人、旁人效法取经。高老的书法篆刻初眼一瞧不很出跳，慢慢品味，回甘多多。
95岁时的小楷巨作《陆羽茶经》七千二百余字，严谨不失灵动，静穆饱含洒脱精妙至极。著有《西泠印社同人印传》，其中亲刻印章一百二十多方都经王福老把关，风格迥异件件惊人。不愧为书坛巨擘，国宝级艺术家。
目睹高式熊先生挥笔，即是奇迹又是享受！似乎来到满目琳琅的宝库，太多宝贝有待挖掘！老先生谦虚地说：“年轻时一丝不苟力求乱真，吸收消化才能壮实，才有力量才有资格把传统接过来。传下去，这是是使命，义不容辞！”
二、博识多通书外功
除了书法篆刻之外，高老兴趣广泛，对各类艺术形式多有涉猎，还都以之反哺其自身的篆刻书法技艺。
他曾是西洋音乐发烧友，进入专业级别的口琴会；玩贝斯、西班牙吉他简直是乱真的西部牛仔照片为证。
他酷爱评弹，蒋月泉先生的书，说到哪他就听到哪儿。
一度沉迷于紫砂铭刻，以篆书入壶，浑厚古朴，令人叫绝。
从年轻至今，他玩过、买过几乎所有名牌相机，从拍照冲洗到放大裁剪样样精通。乃至收音机功放，涉猎之广，跨度之大，钻研之精令人瞠目结舌，简直是书坛达·芬奇。
他说别小看这些技艺，能让你年轻，让你休息，让你一通百通，不仅不影响书法篆刻主业，反而是极好的补益。形成一种无形的力量，推进书刻艺术的进步。
三、位卑未敢忘忧国
高老对十八大以来实现民族伟大复兴拍手称快，看到书画界重视传统、摈弃泡、正本清源，他赞叹道：“这才是步入正轨！急功近利沽名钓誉者不攻自破！”
他结交的书画篆刻界名流不计其数，独有一位上世纪50年代把大量珍贵手拓名家印谱及印章捐赠给西泠印社的海上著名收藏家，鲁庵印泥创始人张鲁庵先生交谊特厚。有报道称：“自1942年起，他们花费20余年时间一起研究出了50个制作印泥配方，其中49号配方最受欢迎。由于用料讲究，制作手法独特，当时的鲁庵印泥比西泠印泥、潜泉印泥还出名，贺天健、王福庵、吴湖帆等书画名家都使用此印泥。1962年，张鲁庵临终前将‘鲁庵印泥49号秘方’托付给高式熊，叮嘱其务必将鲁庵印泥的制作工艺传承下去，并将此秘方捐献给国家。”高式熊不负重托，将篆刻家最重要、最喜欢的手工印泥——鲁庵印泥艺技又传承给他的一位女弟子，告诫她要用工匠精神把中国特有的制作书画篆刻印泥的手工技术发扬光大。
多年来他力争挖掘传承的”鲁庵印泥”申报非遗成功并且实施研制，他感慨万分！他完成了已故忘年挚友张鲁庵生前的重托，把印泥配方捐献给国家，并且呼吁媒体对张先生大量珍贵金石典籍无私捐赠，对其艺术成就，报国情怀给予首肯和关注，让人们记住这位无私奉献的共和国有功之臣！是弘扬国粹启迪后学的典范和教材！
四、“人书不老”再请缨
我谈到先生人书俱老时，他说差矣！我是“人书不老”！仔细揣摩让人拍案叫绝！
一是谦辞；人不老字也不老，与古人相差甚远，有待继续努力！二是实情；笔线流畅稳健挺拔何谈书老？虽年事已高，然目光炯炯出语铿锵胜似青壮年何谈人老？三是展望；艺术的常青树、不老松永远年轻！
“当你真正进入古典，你也就是在创造了。”他以赵叔孺、王福庵的书法篆刻艺术精神为底子，为我所用地汲取古人类似风味的书法篆刻营养，恭正虔敬地一笔一划，一刀一刻，以“无我”的姿态到达“有我”的境界。圈内具法眼者是能一下子认出有着高老先生气息的书法篆刻作品来的。赵叔孺、王福庵的作品不属于高式熊，丁敬身、吴让之的作品也不是高式熊的替身，高式熊就是高式熊，高式熊的“熊样”没有另一个书法篆刻家的作品能够替代，而是贴上了他个人标记的“高氏”作品。在工稳妍秀又质朴一路的书法篆刻作品领域，高老的东西保留了他的个性化的成份，即便没有去颠覆他宗法的书法篆刻大家的面目，如果他去颠覆了，那就不是高式熊而可能是齐白石了。所以，工稳秀雅一路的书法篆刻本来就需要继承更多一些，它的最大难点是在外貌形体上不怎么变动的前提下，如何出神入化地展示它的内美。正像戏曲表演的程式化流派，表演艺术家在程式化束缚中的自我演绎变得十分关键和重要。某种方面分析，没有程式化即没有中国艺术的辉煌，中国艺术的伟大在于戴着镣铐跳舞，照样能跳出自由奔放的旋律节奏和种种美的姿势，它不仅强调艺术形式的重要性，更特别强调艺术家的品性、学养、格调和天赋。再一个，中国艺术还倾情“人书俱老”，强调艺术家的长寿，高老先生显然做到了人书俱老，以一种淡泊人生的超然心境去书法篆刻，自然而然会透露出超越技巧的安适感，回归天籁无尘的书法篆刻的文字世界，一书一世界，一印一菩提。不与人争高下，也不自我折腾，“行到水穷处，坐看云起时”，风烟俱净，时雨圣化。
在谈及艺术前景时高老说：”艺术成果虽然在我身上，但是不属于我的，印泥配方更不属于我的，它是国家的，是人民的，我们不过是接力棒而已，接过来传下去，绝不能据为己有！”
五、“九零后”斗癌笑人生
就在高老九十岁时，曾被诊断罹患癌症，医生判定他“癌症晚期，准备后事”。他没有害怕，坚持每天吃西洋参炖冬虫夏草，居然完全康复，癌细胞消失得无影无踪，除了与癌魔抗争时落得的后遗症——双腿无力坐轮椅，其他一切照旧。据说治疗之外国医生大跌眼镜，但这却让喜欢热爱他的书法篆刻界的老老少少的“高粉”雀跃不已。如今的高老眼不花、耳不聋、手不抖、嘴不背（背：杭州方言，大意为弄不灵清、啰嗦）、脑不衰。虽然烟瘾还是厉害，但声若洪钟，手腕有劲，年轻书法篆刻家都觉得累的玉筋小篆和铁线篆刻，他每日可以挥写挥刀，乐此不疲。
高老先生所以能柳暗花明战胜病魔，西洋参炖冬虫夏草最多只算药引子，包括他的长寿，根本的原因在于他的豁达开朗，仁爱自控，“视死如生”。他的物质生活现在优渥有余，市场经济时代，书法篆刻家以自己的高明艺术作品换取一定的金钱物质报酬相当正常。夸奖高老先生，是因为他“世事洞明皆学问，人情炼达即文章”，有时他明明知道有些登门索要或购买他作品的人是有陷阱给他跳的，有些骗术也不咋的，他总是慈悲为怀，不斤斤计较地与他们友好相处，给“心怀叵测”者们一点利益、一口饭吃，装笨装傻装糊涂，成为别人的“财神爷”，自己也不太吃亏，何乐而不为？比较起书画界那些把个人的书画作品看得比天还大的书画名家、“大家”，高老先生如何看待、处理个人书法篆刻作品的做法便是他们好好学习的榜样。都说高老家天天门庭若市，高朋满座，原因就在于高老艺术高迈、艺德高尚——若高山流水，人竞仰之。
就在最近，儿童节期间，老先生免费为小学生书赠作品，引起争议，他不以为然，不予理睬！高老说：“我是“90后”！年轻的很，高兴干很多事，哪里需要我，当然高兴去噢！”
我的天！百岁老人硬说是“90后”的青年！那自信、那天真、那刚毅，那担当！让我再次为之动容……顿觉先生坦荡、高远令人仰慕，斗室宽敞无边大方无隅，片纸毛毡笔走龙蛇任您跃马扬鞭！
今日中华为世界瞩目，一带一路万国来朝，书法篆刻艺术，这一中华民族的血脉、瑰宝，将迸发异彩焕发青春活力。有这样正能量的艺术不老松、常青树开路，还有什么困难不能克服？什么巅峰不能攻克？书法篆刻这一艺术的“中国制造”，必将以正本清源的传承和创新，发扬光大走向世界再创辉煌！
小贴士：
老克勒，或称为“老克拉”，指的是老上海那些阅历较深，收入较高，消费前卫，在文化休闲方式上独领潮流的都市男性族群。这些人大多出身于名门世家，受过当时的“洋化”教育，目睹或亲历了十里洋场上灯红酒绿、光怪陆离的生活方式。“老克拉”由“克拉”而来，乃旧上海遗留的标准洋泾浜。“老”并不是指年纪老，而是经验丰富、久经历练的意思。
综合自《美术报》《中国书画报》2017年 相关报道。
高式熊 ，1921年生，浙江鄞县人，中国著名篆刻家。中国书协会员、西泠印社名誉副社长、上海市书协顾问、上海市文史研究馆馆员。上海民建书画院院长、棠柏印社社长。著名的书法家，金石篆刻家。其父高振霄乃晚清翰林太史、新中国上海市第一批文史研究馆馆员、著名书法家。他幼承家学，书法得到父亲亲授，20岁时获海上名家赵叔孺、王福庵指导，擅篆刻、书法及印学鉴定，书法出规入矩，端雅大方；后又喜摹印作，对历代印谱、印人流派极有研究。其书法楷、行、篆、隶兼擅，清逸洒脱，尤以小篆最为精妙，与篆刻并称双美。还著有《西泠印社同人印传》、《高式熊印稿》等专著。作品多次在国内外展出、发表。